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郭文景正在为导演谢幼晶的片子《远古猎歌》创作音笑时，提出过如许一个题目：“你拍光景的谁人画面是天多照旧地多？”许多人不睬会这和音笑有什么合联，有时间一个画面的构图就能决议全部影片的基调。例如正在拍摄光景时，天留的多预示着广博，天留的少则预示着禁止。
【IT168 运用】原本行使咱们手中的DV拍摄身边的故事时，也和拍片子的真理雷同，独揽构图的基础道理并能灵动操纵，能够让咱们正在记载统一事宜时拍出鉴赏性更强的短片。和绘画及照相比起来，摄像流程中构图的要紧水准最低，然而难度却是最大的，由于咱们创作的画面是不断运动的。
构图的第一步是要决议行使的画幅，目前市集上能看到的DV产物群多以4:3和16:9两种画面比例为主。20世纪初，美國人正在出現電視機時念給全面電視擬定一個固定的畫面比例，包管信號播放的通用性。于是他們參考了諸多中世紀和文藝回複光陰的繪畫，察覺行使最多的是4：3這種畫幅比例，最終籌商決議采用4:3來舉動電視的聯合程序。然而，美學構圖的程序是隨時間變革的，逐步的人們察覺4:3並不是一個適合于動態影像藝術創作的特殊好的比例，于是大大都片子作品都采用了2.35:1的畫幅，這才是最適合人眼視野的比例。電視也冉冉的顯現了比擬折中的1.77:1新程序，也即是咱們現正在正在許多高清攝像機上常見的16:9。
正在摄影相片时咱们要思虑的构图分为两类，画面内构图和画面表调动。咱们拍摄的不光仅是最初画面里包罗的实质，还应当将摄像机的转移和被拍摄元素的运动都研究进去。于是正在拍摄时会显现四种调动景况，我广泛称之为：敌不动我不动、敌动我不动、敌不动我动和敌动我动。